Award-winning web series After Nightfall was #shotwithschneider

屢獲殊榮的網(wǎng)絡(luò )連續劇“夜幕降臨”是#由施耐德鏡頭完成拍攝# （出處- http://promoviemaker.net/index.php/interviews/item/576-award-winning-web-series-after-nightfall-was-shotwithschneider）

尼古拉斯·普萊斯（Nicholas Price），一位來(lái)自悉尼的攝影指導和制片人，曾制作過(guò)商業(yè)廣告，視頻剪輯，電視，紀錄片和短片。 他一直在努力為他所從事的項目帶來(lái)獨特的視覺(jué)風(fēng)格。

廣告特別報導

他的作品“夜幕降臨”是一部關(guān)于謀殺同性戀青少年的黑暗網(wǎng)絡(luò )連續劇，其靈感來(lái)自雙峰（Twin Peaks）。 其背景設置在一個(gè)每個(gè)角色都有缺陷，腐敗和隱藏某些東西的世界里。 毫無(wú)疑問(wèn)，它會(huì )有一種黑暗，新黑色電影的視覺(jué)感；為了營(yíng)造這種效果，他選擇了施耐德Xenon全畫(huà)幅鏡頭（Schneider-Kreuznach Xenon Full Frame Primes）。

選擇施耐德Xenon全畫(huà)幅鏡頭的理由（Schneider-Kreuznach Xenon Full Frame Prime Lenses）

受資源限制以及拍攝時(shí)間緊張，大型精致的燈光設置顯然不是上佳選擇，所以具砂礫感的黑色電影視覺(jué)感是兼具實(shí)用及適當的美學(xué)選擇。 畢竟，50年代黑色電影的誕生是必然的; 所以低預算的表現主義電影制作人走出工作室，在黑暗粗糙的地點(diǎn)拍攝。 考慮到這一點(diǎn)，Price決定使用ISO 2000在一套快速，緊湊的鏡頭來(lái)拍攝- 他想不出比Xenon FF Primes能更好完成他要求的鏡頭了。

“我會(huì )在室內照明，夜間的路燈和帶有反射器的可用燈光以及日間場(chǎng)景使用實(shí)用的燈具。 這些鏡頭必須在一些非?？量痰臈l件下進(jìn)行拍攝，最終Xenon FF Primes鏡頭于攝影機及上述困難條件下表現杰出，“Price解釋道。

“Xenon FF Primes是我擁有的第一套真正的電影鏡頭，”他繼續補充道。 “基于我所做的多樣化工作 - 紀錄片，短片，跑轟影片和網(wǎng)絡(luò )系列 - 我需要一套緊湊，快速T-stop和易用性的鏡頭，當然，還需要電影視覺(jué)感。 我喜歡300度對焦環(huán)的平滑度，它們有來(lái)自14片刀片狀葉片光孔。 它們似乎也比其他類(lèi)似大小的定焦鏡頭具有更小的反差度。 對我來(lái)說(shuō)，增加對比度比拿走它更容易，特別是在澳大利亞嚴酷的太陽(yáng)下拍攝時(shí)。

技術(shù)設備

“夜幕降臨”是在索尼F5上以4K的Cine-EI模式拍攝的，它將ISO鎖定在2000，并且所有的夜景都是在T2.1拍攝的。 除了Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime鏡頭外，Price還使用好萊塢黑魔法濾鏡（1 / 8,1 / 4和1/2）和Schneider-Kreuznach 138mm放大鏡（+1和+2））。

“此次拍攝我使用到5只FF-Primes鏡頭。其中25mm迅速成為我拍攝中最喜歡的鏡頭，是我的首選鏡頭，”P(pán)rice解釋道。 “我們把它裝上后以觀(guān)看演員們并占據了使用于每個(gè)場(chǎng)景并且很少將其取下。 我們拍攝了所有位置，通常是在的小空間拍攝大型道具，而且在Super35傳感器上它呈現出完美的焦深，帶給我們一個(gè)極佳的電影視覺(jué)效果。我喜歡將它作為一個(gè)廣角鏡頭和一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，我喜歡它可以手持，無(wú)撐桿或在道來(lái)車(chē)上拍攝。 顯然25mm脫穎而出，我驚訝使用它如此的頻繁，而50mm是這個(gè)項目的無(wú)名英雄。 我可以用25毫米和50毫米拍攝整個(gè)系列?！?

“在拍完這個(gè)系列大約兩個(gè)月后，我們決定在第一集中增加一些拍攝。 新的18mm是在我們預定的拍攝晚上的當天早上到達的，所以得到了在”夜幕降臨”時(shí)使用18mm的機會(huì )，“Price興奮的說(shuō)道。 “那天晚上我們拍攝了三場(chǎng)外景，其中兩場(chǎng)是25mm，一場(chǎng)是18mm。 我把18mm放在攝影機上的那一刻，我簡(jiǎn)直樂(lè )壞了。 這是我最喜歡的鏡頭！“

與Xenon合作

“從前景到背景，我們有很多序列的焦點(diǎn)，包括我們從桌子上傾斜的一個(gè)畫(huà)面經(jīng)過(guò)一個(gè)空的威士忌酒瓶到和一個(gè)躺在沙發(fā)上的演員，然后到他的幽靈兒子通過(guò)玻璃門(mén)看著(zhù)他，” Price說(shuō)。 “它是在夜間拍攝的，在T2.1光孔全開(kāi)，根本沒(méi)有呼吸效應或失真效果。

“可能對這些鏡頭的最佳贊譽(yù)不是來(lái)自我，而是來(lái)自我們的調色師Keiran Lee，他提到每個(gè)場(chǎng)景中色彩的平衡程度。 換句話(huà)說(shuō)，一旦他對場(chǎng)景的第一影像進(jìn)行調色后，其它畫(huà)面色彩便會(huì )自動(dòng)達成續列平衡。 我很樂(lè )意為此而感到榮幸，但我認為這取決于這些鏡頭的顏色匹配程度的完美。